徐志摩诗集,徐志摩作品赏析

来源:http://www.aLL-bLinds-whoLesaLe.com 作者:诗词歌赋 人气:65 发布时间:2019-09-23
摘要:苏苏是一疑忌的才女, 苏苏是一痴心的女人, 象一朵野蔷薇,她的丰姿; 象一朵野蔷薇,她的红颜 来阵阵沙暴雨,摧残了她的身世。 象一朵野蔷薇,她的红颜; 那荒草地里有他的墓

  苏苏是一疑忌的才女,

  苏苏是一痴心的女人,
    象一朵野蔷薇,她的丰姿;
    象一朵野蔷薇,她的红颜
  来阵阵沙暴雨,摧残了她的身世。

  象一朵野蔷薇,她的红颜;

  那荒草地里有他的墓碑
    淹没在蔓草里,她的哀伤;
    淹没在蔓草里,她的忧伤——
  啊,这荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的容颜

  那蔷薇是痴心女的魂魄,
    在清上午受清露的滋润,
    到深夜里有晚风来安抚,
  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  来阵阵冰暴,摧残了她的身世。

  你说那应分是她的平安?
    但运命又叫残暴的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的灿烂,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的危害!  
  ①写于1922年四月5日,初载同年三月1日《早报七周年记念增刊》,签名徐章垿。

  那荒草地里有她的墓碑

  作为贰个毕生追求“爱、自由、美”情同手足的“布尔乔亚”小说家——徐章垿,不用说对美好事物的饱受到伤害害和被摧毁是最乖巧而从容同情心的了。
  小说《苏苏》也是徐志摩那类题旨小说中的佳作。此诗最大的风味,是想象的勇敢和思想的奇怪。它写三个称作“苏苏”的自鸣得意姑娘之人生不幸身世,却不象一般的经营不善、滞实的诗文那样,详细记叙主人公的现实性人生经验,以写实性和再现性来显现核心。而是足够发挥诗人为人赞叹的想像和“虚写”的绝活,以极富罗曼蒂克主义风格的虚拟和夸张拟物,重点写出了苏苏死后的阅历与面对。那不仅是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?依旧鬼话?抑或童话?或然兼而有之。从中华太古诗句观念看,以香花美草拟喻美女是常见的。但相当多仅只借喻漂亮的女子生前的赏心悦目动人和天真无邪。而在那首诗中,徐志摩不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的雅观动人——“象一朵野蔷薇,她的红颜;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在一同了;大概说,以“野蔷薇”比喻苏苏的浓眉大眼是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来表示苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融为一炉,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗正是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗多个时辰流程的伍分叁。
  苏苏生前,痴心纯情,美貌如蔷薇,但是却被红世间的冰暴凶横摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,可是,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度面前境遇了宽厚仁慈的宇宙阿娘的安慰抚爱和滋润培养,并这两天从悲凉中脱身出来。“清露的润滑”、“晚风的安抚”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的作家徐章垿寥寥几笔,以近乎轻巧随便实则满蕴深挚情怀的自然意象,写出了宇宙空间的憨厚与中和。
  最终一段的内容反败为胜,体现出作家构思的精致和享有的匠心。野蔷薇——苏苏死后的神魄,暂得温存安宁却不能够坚韧不拔,“但时局又叫严酷的手来攀/攀,攀尽了青条上的秀丽——”。在此蔷薇境遇“冷酷的手”之风险之际,使得向来叙事下来的诗忍不住站出直接探究和抒情:“可怜呵,苏苏他又遭一度的侵蚀”。
  无疑,浪漫主义的“童话式”想象和各具特色的精美构思以及作家主体对美好事物遭逢到伤害害的无边人道主义同情心,使此诗获具了巩固内蕴的含量和深刻撩人的诗情及感染力。
  蒋海澄在《中中原人民共和国新诗六十年》中关于徐章垿“在女子前面特别念叨”的嘲谑商议自然未免稍尖刻了一部分,但若说徐章垿对白手起家娇小可爱的美好事物(赏心悦目标女子自然包涵内部)特别真诚,充满垂怜柔情,当是不假。那首随想《苏苏》,满溢个中的正是那么一种对美好事物遭遇迫害而引起的让人缺憾心酸的热爱之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,但激情的流溢却充满着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有意味的叙事”!特别是终极一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的可悲;

  “但运命又叫粗暴的手来攀,攀,攀尽了青条上的多姿多彩,——”

  淹没在蔓草里,她的悲伤──

  多个“攀”字的往往拖延,顾左右来说他,就像作者实在是舍不得入手,不忍心让那“无情的手”发出如此残忍的一个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗词语言格律布署和音乐美追求,也适宜地使诗情余音回旋不绝,撩人心动。
  诗歌的前三节,格律方式都以每节押八个足底,句句用韵,而且二、三句完全重复,但首先、第四句不重复,而是在语义上显示出递进和进展的涉嫌。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗超新星》的格律格局略有些不相同,这两首诗不但第二,第三句同样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,周而复始中暗蓄着力促和生成,尤如在连轴转中上涨或进步,步步逼近题旨的变现。独有在第4节,格律形式上展现出对徐志摩来说来的不轻便的“解放”。第二、第三句并分裂,并且最终一句是直抒胸臆。那大概一则是因为如上所解析的发挥“攀”这一动作的屡屡贻误所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了表达友好的心痛之情而顾不上节奏格调的严加整齐了。那可能可称为“意”对于“辞”的出奇制伏。当然,因为有前方三节的反衬和歌声绕梁的喧染,也并不曾使徐章垿最后的直抒胸臆显得过分揭穿牵强,而是大功告成,恰如其分地方了题,直接升高了心境。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是存疑女的神魄,

  在清深夜受清露的滋润,

  到午夜里有晚风来安抚,

  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说这应分是他的平安?

  但运命又叫无情的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的亮丽,──

  可怜呵,苏苏他又遭一度的损伤!

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